David Alfaro Siqueiros, născut la 29 decembrie 1896, în Santa Rosalía, astăzi Camargo, Chihuahua, a fost luminat de mișcările care au modelat secolul.
În febra adolescenței sale, s-a implicat în greva de la Academia San Carlos din 1911. Această mișcare nu numai că a provocat o schimbare radicală și definitivă a aplicației educaționale a artei în țară, dar l-a transformat și într-un soldat al armatei. Constituționalist în Occident, sub comanda generalului Manuel M. Diéguez. Cu gradul de al doilea căpitan și ascensiunea lui Venustiano Carranza la președinția Republicii, a fost trimis în Europa ca atașat militar pentru ambasadele Spaniei, Italiei și Franței, în 1919. A profitat de această perioadă pentru a se întâlni și a interacționa cu principalele avangarde europene și exponenții lor și să studieze arta Renașterii, pe care o cunoscuse prin profesorul său Gerardo Murillo, Doctor Atl, la Școala Națională de Arte Plastice.
La Paris, Siqueiros l-a întâlnit pe Diego Rivera, cu care a împărtășit respirația Revoluției Mexicane și a încheiat o prietenie care avea să dureze tot restul vieții sale. S-a întors în Mexic în 1922 - la invitația lui José Vasconcelos, pe atunci secretar al educației publice - pentru a se alătura pictorilor care au realizat primele picturi murale la Școala Națională de Pregătire San Ildefonso. Pentru realizarea primei sale picturi murale a ales cubul scării din curtea „școlii mici”. La sfârșitul mandatului său, Vasconcelos a fost eliberat de funcția sa de către Manuel Puig Cassaurang, care a presat artiștii să renunțe la militanța lor comunistă deschisă. În caz contrar, Siqueiros și José Clemente Orozco au fost expulzați din picturile murale la care Siqueiros nu se va mai întoarce niciodată.
Opera de diseminare și activism a gândirii comuniste prin intermediul ziarului „El Machete”. care a trecut de la a fi un informator pentru Uniunea Pictorilor Revoluționari, Sculptori și Gravatori pentru a funcționa ca principalul organ de diseminare al Partidului Comunist Mexican. Ei l-au condus pe Siqueiros să desfășoare o campanie intensă de construire și organizare a sindicatelor, devenind secretar general al Confederației Muncitorilor din Jalisco.
În 1930, Siqueiros a fost închis pentru că a participat la demonstrațiile de la 1 mai și a fost închis ulterior în orașul Taxco din Guerrero. Acolo l-a cunoscut pe William Spratting, care l-a susținut să continue să picteze. Doi ani mai târziu, Siqueiros a călătorit la Los Angeles, California, pentru a susține diverse expoziții și pentru a preda cursuri de muralism la Școala de Artă Chouinard, invitată de Millard Sheets. A format o echipă pe care a numit-o Blocul american de pictori și a predat muralismul pictându-l. El a realizat pictura murală Întâlnire pe stradă, care a fost ștearsă la scurt timp după ce a inclus oameni de culoare în subiect, pe lângă faptul că a modelat un discurs eminamente politic. Echipa sa a crescut și a primit o nouă pictură murală la Plaza Art Center. Această pictură murală a provocat și iritație și a fost ordonată ștergerea mai întâi parțial și apoi complet. În timpul șederii sale în California, Siqueiros era deja recunoscut ca având un stil personal.
Siqueiros a continuat o carieră întotdeauna nuanțată de activismul său social, cu personalitatea sa ca declanșator al scandalurilor și al ciocnirilor cu autoritățile. În jurul anului 1940 a apărut -primele hobby-uri mexicane pentru colecționare- care au dat tonul unui patronaj artistic fără precedent în țara noastră. Noii fani ai artei adăposteau un sentiment identificat cu naționalismul și făceau parte dintr-o comunitate de afaceri mexicană particulară, care a găsit valori necunoscute în procesul postrevoluționar. Una dintre acestea a fost dragostea pentru frumusețea spiritualului care nu caută în cumpărarea artei o investiție pe termen determinat, ci mai degrabă colectează o selecție minuțioasă de afinități și emoții care se traduc într-o comoară care trebuie împărtășită altora. Licio Lagos Terán este un exemplu în care converg elemente ale singularului intim, unde o voință pentru național și universal coexistă cu aceeași pasiune, un prototip al omului de afaceri naționalist care nu neglijează munca rațională a poporului său și a artiștilor din neașteptatul presupune haos.
Artistul a umblat mână în mână cu patronul până în prezent, moștenind comerțul cu colecționarea pentru posteritate, ființa umană a găsit motive mai nobile pentru a se alătura artei, printre altele devoțiunea și intuiția care acționează în interior ca o credință spre improbabil, întrucât arta a devenit supraaglomerată și în diversitatea ei amestecă spiritualul și profanul, purul și perversul, artificialul cu naturalul. Dar pentru a ști ce motivează o persoană să dobândească o lucrare, este esențial să-și revizuiască vocația.
Prin obligație trebuie să ne întrebăm ce s-ar fi întâmplat cu arta mexicană și cu autorii ei, fără Licio Lagos, fără Alvaro Carrillo Gil, fără Marte R. Gómez, care împreună cu alții și-au riscat resursele doar din cauza încrederii lor în necunoscut. Ce s-ar fi făcut din artiștii noștri care nu sunt rareori împovărați de lipsă și nevoie? Colecționarii din prima jumătate a secolului au practicat patronajul patriotic în care era în joc prietenia cu artistul, mai degrabă decât câștigul economic; zilnic împletind firele sentimentale care unesc sarcina de a crea cu cea de a colecta ceea ce este creat. Licio Lagos Terán a dat peste o după-amiază în 1952 la Galeria Misrachi cu tabloul Caminantes, pictat de David Alfaro Siqueiros în același an. Fără îndoială, îndrăgostit de subiect, unde două figuri îmbrăcate merg fără un obiectiv specific, lucrarea reflectă coincidența formativă dintre Lagos și Siqueiros. Ambii și-au părăsit provinciile natale și s-au confruntat cu destinații incerte - precum cele ale fiecărui călător - pictura descrie drama dintre origine și exod, reapărând nostalgia emigrantului, care la plecarea imprevizibilă, începe să se întrebe.
Licio Lagos Terán s-a născut în Cosamaloapan Veracruz în 1902, în Siqueiros, în Chihuahua, ambii au trăit evenimentele nașterii Republicii. Primul a fost sensibilizat pe viață prin capturarea portului Veracruz efectuată de nord-americani la 21 aprilie 1914, în timp ce al doilea a fost legat între grosolănia juaristă de bunicul său Antonio Alfaro, „Șapte muchii” care luptase în armate a lui Juárez împotriva invaziilor străine. Ambii s-au îndreptat spre capitala țării pentru a-și continua pregătirea profesională: Licio Lagos la Facultatea de Drept, Siqueiros la Școala Națională de Arte Plastice.
În timp ce Licio Lagos se pregătea ca avocat, Siqueiros a servit ca căpitan revoluționar. În 1925, Licio și-a obținut titlul profesional și Siqueiros s-a înregistrat ca muralist. În 1929, domnul Lagos și-a fondat firma de consiliere juridică pentru companii, ani mai târziu devenind președinte al Confederației Camerelor Industriale. Siqueiros a fost punctul culminant al prolificului său sindicat. În ciuda diferențelor pe care le-au avut, fără îndoială, Licio Lagos și David Alfaro Siqueiros au încheiat o prietenie semnificativă. Demnă și plăcută, elocventă și inteligentă, pata care modelează Caminantes descrie o situație îngrozitoare: destinația migratorie persistentă a provinciei către orașe. Siqueiros a contemplat întotdeauna necesitatea de a exprima semne elocvente în studiile pe care le-a dezvoltat pentru picturile sale murale, este clar că această pictură i-a spus multe despre ceea ce căuta.
Licio Lagos a achiziționat a doua și a treia pictură de la Siqueiros însuși, acestea fiind Volcán (1955) și Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Ambele sunt inserate în perioada în care Lagos a insistat să obțină cea mai splendidă colecție de peisaje mexicane cunoscute până în prezent. Se crede că următoarea lucrare a fost Sonrisa Jarocha, pictată expres de artist, într-un efort de a surprinde într-o singură lucrare tot geniul și aprecierea sângelui Veracruz, în special pentru observația făcută în memoriile sale Ei m-au numit Coronelazo ( 1977), unde descrie impactul cauzat de șederea sa tinerească în port și coexistența sa cu „frumoase femei Jarocha”.
În 1959, Siqueiros a simpatizat cu greva întreprinsă de muncitorii feroviari mexicani și a fost închis pentru infracțiunea de dizolvare socială, în Palatul Negru din Lecumberri, între 1960 și 1964. Când a fost pus în închisoare, constrângerile economice au ajuns la familie și echipa de asistenți muralisti. Fără ezitare s-a dus la prietenii săi; unul dintre ei a fost Licio Lagos, care i-a întins mâna achiziționând alte patru tablouri originale. Dintre acestea, El beso (1960), în care o mamă transmite fiului său pasiunea pentru viață. Întrebarea pusă de o sută de ori este cum ar putea înflori o astfel de apreciere între un comunist radical precum Siqueiros și un avocat angajator ca Licio Lagos; răspunsul se găsește în tabloul Distribuția jucăriilor uzate copiilor săraci din Mezquital (1961), un adevărat exemplar al doctrinei filosofice a artei legată de umanism. Această lucrare descrie o mulțime agitată și disperată, tensionată de dorințe, în fața unui cuplu de doamne îmbrăcate în blănuri care la picioarele lor țin un sertar uriaș cu jucării uzate. Între ipocrizie și compasiune falsă, Siqueiros ilustrează cu mișcări ritmice micul club al bunăstării care domină oferind ceea ce a rămas săracilor, lucru în care Licio Lagos a fost de acord cu muralistul, în înțelegerea faptului că nevoia nu trebuie profitat de vanitatea inconștientă și nici de conștiința deghizată în dar. Licio Lagos a plasat pictura împreună cu exaltatele recreatoare ale frumuseții în liniștea casei sale, care dezvăluie pereți atașați de luciditatea constructorului său.
Trei litografii completează colecția. Primul este segmentul muralului Muerte al Invasor, pictat de Siqueiros în Chillán, Chile, unde șefii lui Galvarino și Francisco Bilbao se contopesc într-un strigăt de rebeliune împotriva invaziilor imperiului și a supunerii indigene în care Siqueiros își demonstrează stima de Lagos în dedicație: „Pentru avocatul Licio Lagos, cu prietenia reînnoită a autorului. În ajunul noului an 1957. " Un altul este Omul legat de copac din care ies studii care ar funcționa ulterior pentru Poliforum.
La mai bine de o sută de ani după Siqueiros și Licio Lagos, seninătatea cu care două ființe diferite și-au despărțit distanțele cu un pretext formidabil nu încetează să ne uimească: dragostea pentru artă, pasiunea pentru esența complexă sublimă a omului.
