Moștenirea extraordinară a organelor baroce mexicane este, fără îndoială, una dintre cele mai elocvente comori din istoria artei și a organismului universal.
Sosirea în Mexic a lui Hernán Cortés în secolul al XVI-lea marchează o nouă etapă în dezvoltarea muzicii și a artelor în general, odată cu apariția unei noi arte: organizatorul. De la începutul coloniei, noul sistem muzical implementat de spanioli și transformat de sensibilitatea mexicanilor ar forma o parte fundamentală în evoluția muzicii din Mexic. Primul episcop al Mexicului, Fray Juan de Zumárraga, a fost însărcinat să dea instrucțiuni precise misionarilor pentru predarea muzicii și pentru utilizarea ei ca element fundamental în procesul de conversie al nativilor. La zece ani după căderea lui Tenochtitlan, în 1530 a fost importată o orgă din Sevilla, pentru a însoți corul pe care Fray Pedro de Cante, care era de un anume văr al lui Carlos V, îl avea sub tutelă la Texcoco.
Cererea de organe a crescut spre sfârșitul secolului al XVI-lea, datorită eforturilor clerului laic de a limita numărul instrumentiștilor. Această atitudine a clerului a coincis cu o importantă reformă a muzicii în slujba bisericii spaniole, ca o consecință a rezoluțiilor Conciliului de la Trent (1543-1563) care a dus la faptul că Filip al II-lea exclude toate instrumentele din Capela Regală, cu excepția organ.
Este remarcabil faptul că înainte ca New York, Boston și Philadelphia să fie constituite ca colonii, regele Spaniei a proclamat deja un edict în 1561 care interzicea numărul excesiv de muzicieni indigeni angajați în bisericile mexicane, „... altfel biserica ar da faliment ... ”.
Construcția de organe a înflorit în Mexic încă din timpuri și cu un nivel ridicat de calitate în fabricarea sa. În 1568, consiliul orașului Mexico City a proclamat un edict municipal în care se spunea: „... un producător de instrumente trebuie să demonstreze printr-un examen că este capabil să construiască orga, spinetul, manocordio-ul, lăuta, diferitele tipuri de viole și harpă ... la fiecare patru luni, un ofițer examinează instrumentele construite și le confiscă pe toate cele care nu aveau un nivel ridicat de calitate în manoperă ... ”Prin istoria muzicală a Mexicului, este posibil să se verifice modul în care Orga a jucat un rol foarte important de la originea coloniei și că splendoarea organismului mexican a continuat chiar și în perioadele cele mai tulburi din istoria mexicană, inclusiv perioada independenței din secolul al XIX-lea.
Teritoriul național are un patrimoniu extins de organe baroce construite în principal în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea, dar există instrumente magnifice datând din secolul al XIX-lea și chiar la începutul secolului al XX-lea, fabricate în conformitate cu principiile artei organice care au predominat în timpul stăpânirii spaniole. . Merită menționat în acest moment dinastia Castro, familia producătorilor de organe din Puebla care a avut cea mai mare influență în regiunea Puebla și Tlaxcala în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, cu fabricarea de organe de foarte bună calitate, comparabile cu cea mai selectă producție europeană. al timpului său.
Se poate spune, ca regulă generală, că organele mexicane au păstrat caracteristicile organului spaniol clasic din secolul al XVII-lea, transcendându-le cu un caracter autohton marcat care identifică și caracterizează notabilul organism mexican într-un context universal.
Unele caracteristici ale organelor baroce mexicane pot fi explicate în termeni generali după cum urmează:
Instrumentele sunt de obicei de dimensiuni medii și au o singură tastatură cu patru octave de extensie, au 8 până la 12 registre împărțite în două jumătăți: bas și înalte. Registrele utilizate în compoziția sa fonico-muzicală sunt de o mare varietate, pentru a garanta anumite efecte acustice și contraste.
Registrele de stuf așezate orizontal pe fațadă sunt practic inevitabile și au o culoare grozavă, acestea se găsesc chiar și în cele mai mici organe. Cutiile de orgă sunt de mare interes artistic și arhitectural, iar flauturile fațadei sunt frecvent vopsite cu motive florale și măști grotești.
Aceste instrumente au unele efecte speciale sau registre accesorii, denumite în mod obișnuit păsări mici, tobe, clopote, clopote, sirene etc. Primul constă dintr-un set de mici flauturi scufundate într-un recipient cu apă, atunci când este declanșat, imită ciripitul păsărilor. Registrul clopotului este alcătuit dintr-o serie de clopote lovite de ciocanele mici așezate pe o roată rotativă.
Așezarea organelor variază în funcție de tipul arhitecturii bisericilor, parohiilor sau catedralelor. Într-un mod general, putem vorbi de trei perioade în dezvoltarea arhitecturii religioase în perioada colonială, între 1521 și 1810. Fiecare dintre aceste etape a influențat obiceiurile muzicale și, în consecință, plasarea organelor pe planul arhitectural.
Prima perioadă acoperă din 1530 până în 1580 și corespunde construcției de mănăstiri sau așezăminte monahale, caz în care corul este situat într-o galerie deasupra intrării principale a templului, orga este amplasată frecvent într-o mică galerie extinsă pe o parte. a corului, un exemplu clasic ar fi amplasarea organului în Yanhuitlán, Oaxaca.
În secolul al XVII-lea am găsit un boom în construcția marilor catedrale (1630-1680), cu un cor central, de obicei cu două organe, una pe partea evanghelică și cealaltă pe partea epistolei, așa este cazul catedralelor. din Mexico City și Puebla. În secolul al XVIII-lea a apărut apariția parohiilor și bazilicelor, caz în care găsim din nou organul din corul superior de la intrarea principală, în general atașat la peretele nord sau sud. Câteva excepții sunt biserica Santa Prisca din Taxco, Guerrero sau biserica Congregației, din orașul Querétaro, caz în care orga se află în corul superior, orientat spre altar.
În epoca colonială și chiar în secolul al XIX-lea a existat o mare proliferare de organisme profesionale, construcții și ateliere în Mexic. întreținerea instrumentelor a fost o activitate obișnuită. La sfârșitul secolului al XIX-lea și mai ales în secolul al XX-lea, Mexicul a început să importe organe din diferite țări, în principal din Germania și Italia. Pe de altă parte, imperiul organelor electronice (electrofoane) a început să se răspândească, astfel încât arta organismului a scăzut dramatic și, odată cu aceasta, menținerea organelor existente. Problema cu introducerea în Mexic a organelor electrice (organe industriale) este că a creat o întreagă generație de organiști industriali, ceea ce a provocat o rupere cu practicile și tehnicile de execuție tipice organelor baroce.
Interesul pentru studiul și conservarea organelor istorice apare ca o consecință logică a redescoperirii muzicii antice din Europa, această mișcare poate fi plasată aproximativ între anii cincizeci și șaizeci ai acestui secol, trezind un mare interes pentru muzicieni, organiști, artiști și muzicologi din toată lumea. Cu toate acestea, în Mexic, până de curând, am început să ne concentrăm atenția asupra diferitelor probleme legate de utilizarea, conservarea și reevaluarea acestui patrimoniu.
Astăzi, tendința mondială de a păstra un organ antic este de a-l aborda cu rigoare arheologică, istorico-filologică și de a-l readuce la starea inițială pentru a salva un instrument clasic și autentic al timpului său, deoarece fiecare organ este unul, entitate în sine și, prin urmare, o piesă unică, irepetabilă.
Fiecare organ este un martor important al istoriei prin care este posibil să redescoperim o parte importantă a trecutului nostru artistic și cultural. Este trist să spunem că suntem încă confruntați cu unele restaurări uneori denumite greșit în acest fel, deoarece acestea se limitează la „a le face să sune”, ele devin adevărate restaurări sau adesea alterări ireversibile. Este necesar să se evite ca organismul amator, bine intenționat, dar fără pregătire profesională, să continue să intervină instrumentele istorice.
Este un fapt faptul că restaurarea organelor antice trebuie să implice și refacerea abilităților manuale, artistice și artizanale ale mexicanilor în domeniul organismului, aceasta fiind singura modalitate de a garanta conservarea și întreținerea instrumentelor. La fel, practica muzicală și utilizarea corectă a acestora trebuie restabilite. Problema conservării acestui patrimoniu în Mexic este recentă și complexă. Timp de decenii, aceste instrumente au rămas neglijate din cauza lipsei de interes și resurse, ceea ce într-o oarecare măsură a fost favorabil, deoarece multe dintre ele rămân intacte. Organele constituie o documentare fascinantă a artei și culturii din Mexic.
Academia mexicană de muzică timpurie pentru orgă, înființată în 1990, este o organizație specializată în studiul, conservarea și reevaluarea patrimoniului organelor baroce mexicane. Anual, organizează academii internaționale de muzică antică pentru orgă, precum și Festivalul de organe baroc. El este responsabil pentru prima revistă de diseminare a organismelor din Mexic. Membrii săi participă activ la concerte, conferințe, înregistrări etc. a muzicii coloniale mexicane.
